Casa Batlló

Em 1903, Josep Batlló comprou a casa simples situada na prestigiada zona do Passeig de Gràcia, embora acreditasse que o edifício não estava à altura da sua reputação de empresário. Para se destacar da multidão, quis contratar um arquiteto que desenhasse um edifício novo e único. Um ano depois, encarregou o renomado arquiteto Antoni Gaudí, que já tinha construído um parque, uma igreja e casas privadas em Barcelona. Foi ele quem convenceu Josep a conservar a cave, o rés do chão, o jardim e mais quatro pisos, aplicando os seus planos ousados à estrutura existente.

Nem Josep nem a sua mulher impuseram limites a Gaudí, permitindo-lhe viver plenamente a sua existência como artista e arquiteto. Embora o conjunto pareça improvisado, Gaudí tinha ideias claras para a sua obra-prima vanguardista e modernista: deveria cumprir também funções práticas, sem prejudicar o desenho artístico. Para que estas áreas pudessem funcionar de forma independente, criou três entradas: para a parte inferior (rés do chão, espaços comerciais e cave), para o piso principal (residência privada da família burguesa) e para os apartamentos de arrendamento situados acima. A circulação do ar também foi considerada durante a construção.

Por toda a casa, os mosaicos coloridos e em relevo, combinados com a filosofia da luz de Gaudí, criam um efeito decorativo. Isto nota-se especialmente no interior. Para levar luz à casa, o centro do edifício foi esvaziado e a escadaria dos moradores foi posta em cena. Com cuidado, Gaudí aplicou aqui um degradé especial nas peças de mosaico: quanto mais se afastam da fonte de luz, mais claras se tornam, reforçando o efeito e fazendo com que todo o espaço pareça iluminado.

No movimento de renovação cultural e social do modernismo catalão (Modernisme Català) entre 1890 e 1910, a natureza estava no centro das criações artísticas, enquanto a teoria da evolução também causava alvoroço no século XIX. Suspeita-se que Gaudí se tenha inspirado tanto no livro Vinte Mil Léguas Submarinas, de Jules Verne, como na sua infância, passada em grande parte na natureza. Parece que Gaudí tentou criar na Casa Batlló um mundo subaquático sem linhas retas. A casa é atravessada por redemoinhos nos pisos e tetos e por elementos naturais, como a espinha dorsal de uma criatura marinha que forma a grande escadaria. Também não há números nas portas dos apartamentos, mas letras aplicadas com floreado em dourado.

No sótão, estética e funcionalidade encontram-se, dando ao espaço um encanto muito especial. Originalmente, o loft de desenho minimalista servia de passagem para as áreas de serviço dos apartamentos de arrendamento, que incluíam lavandarias e arrecadações. O espaço é iluminado apenas pela luz suave que entra pelas sessenta abóbadas de berço consecutivas, criando assim o efeito de uma caixa torácica ou da espinha dorsal de um dragão.

O piso principal do edifício estende-se por uma área de 700 m² e servia anteriormente como residência privada da família Batlló. Entre outros espaços, inclui um átrio de entrada com claraboias que lembram carapaças de tartaruga; toda a área evoca um mundo subaquático, com paredes arqueadas de formas sinuosas e uma espetacular escadaria de madeira. Chega-se ao escritório de Josep Batlló, com uma lareira em forma de cogumelo. As generosas janelas do salão principal, projetadas sobre a rua, oferecem uma vista fascinante para o Passeig de Gràcia; Gaudí desenhou-as deliberadamente como uma tribuna, para ver e ser visto. A partir da sala de jantar, chega-se ao terraço situado na parte posterior da casa, reservado exclusivamente à família. Gaudí criou aqui um pequeno oásis para proteger do bulício das locomotivas a vapor fumegantes.

Suspeita-se que Gaudí se tenha inspirado no mito de São Jorge, o padroeiro da Catalunha, para o telhado da casa. Segundo a lenda, ele salva a princesa do dragão que cospe fogo com a sua espada. Além do perfil lateral da criatura mítica, formado por inúmeras telhas em forma de losango vermelhas, azuis e verdes, a caixa da escada com a cruz de quatro braços também pode ser interpretada como a lança do cavaleiro cravada na carapaça do animal. Gaudí também adornou a torre com os monogramas de Jesus, Maria e José para expressar a sua profunda fé. O botão de cerâmica que segue em direção à cruz partiu-se durante o transporte a partir de Maiorca. Embora o fabricante quisesse substituí-lo, Gaudí decidiu mandar juntar novamente as partes, destacando mais uma vez o seu estilo Trencadís (Trencadís significa “quebrar” em catalão: um mosaico de fragmentos de diferentes tamanhos de azulejos de cerâmica, mármore ou vidro).

Inúmeros fragmentos de gesso com estilhaços de vidro colorido e peças de cerâmica decoram a fachada ondulante e brilhante, que lembra a superfície cintilante de um lago com nenúfares. Colunas de aparência delicada, que de longe parecem ossos mas são talhadas em pedra fina, formam os grandes vãos ovais e irregulares da planta nobre. Por isso, a fachada é muitas vezes descrita como orgânica; daí vem o nome do edifício, “Casa dels Ossos” ou “Casa dos Ossos”. Vistas de perto, as colunas revelam também motivos florais.